|
Статья
Творчество Николая Боровко как эхо украинского настоящего
Фрагмент из работы, выполненной на конкурс Малой академии наук
Л. Лопата,
ученица 9 класса Морозовской НПК;
А. Ильенко,
научный руководитель,
специалист высшей категории Морозовского НПК
Киевская обл.
Николай Боровко - мой современник, который сумел подняться на вершину поэтического творчества. Его произведения уже сегодня смело можно назвать классикой украинской поэзии.
Это не бегство в другие, созданные в мечтах или идеализированные миры, не остров для посвященных, а особое духовное измерение человечности, справедливости и красоты. Боровкові рондели свидетельствуют: рамки традиционного стихосложения не такие уж и узкие, по крайней мере достаточные для того, чтобы читатель почувствовал и сияние человеческих душ, и всплески момент.
Поэзия Николая Боровко - то исповедь души, которую не оставляют тревоги по день сегодняшний и день грядущий; которая воспринимает чужую боль, как свою.
Поэт - наш современник, стремится достичь вершин, которые манят многих и подчиняются не каждому. По меткой оценке литературных критиков, Николай Боровко является мастером "пейзажей души".
Существенные достижения Николая Боровко - в рамках традиционного письма. Но выражены они изящной формой ронделів. И это делает его поэзию особенно гармоничным, понятным, изысканной. Жесткие требования канонического стиха поэт использует не просто мастерски, а с большим артистизмом, своеобразной наслаждением.
Сам рондель - это старинная французская стихотворная форма. На сегодняшний день - явление довольно редкое в нашей поэзии. На это указывают исследователи других литературных произведений. Например, во французской поэзии XIV-XV вв. рондели были чрезвычайно распространены. Определенный всплеск активности этой формы можно наблюдать в конце XIX - начале XX вв. (среди них такие поэты, как С. Малларме во Франции, А. Ч. Суинберн в Англии, В. Иванов в России, Павел Тычина в Украине).
Классический рондель строится на две рифмы. Как правило, имеет устойчивую количество строк - тринадцать, причем первые два стихотворения проходят рефреном, завершая второй катрен, первый стих повторяется еще раз в конце. Это можно передать следующей схеме:
АБ-ба-аб-Аб-аб-бА.
Нередко считалось, что форма ронделя уже сама по себе провоцирует стихотворение на содержательную полегшеність, несет в себе признаки эстетства и декаданса. В XX в. рондель, как один из изысканных поэтических феноменов, не приобрел популярности. В украинской литературе стихотворную форму ронделів пробовал знаменитый Павел Тычина.
Не с целью опровергнуть взгляды на рондели как на стих, что облегчает содержательную составляющую, является признаком эстетства и декаданса, Павел Тычина взялся написать революционные рондели?
Можно с разных точек зрения оценивать диптих Павла Тычины. Но несомненно: стихотворение имеет выразительный образно-функциональный характер:
Иду с работы я, с завода
Манифестацию встречать.
В цветках все улицы кричат:
Пусть, пусть живет свобода!
Смеется солнце с небозвода,
Куда облачка на лошадях мчатся.
Иду с работы я, с завода
Манифестацию встречать.
Какая весна! Какая природа!
В сердце лучи звучат...
- Голоту и землю повінчать!
Тогда лишь будет вечная согласие.
Иду с работы я, с завода.
или
Мобилизуются тополя
Под облачным ветром на горе...
Уже давно мы на поре,
Давно всех зовем: к свободе!
К свободе: бедные, босые и голые!
Не время сидеть в норе!
Мобилизуются тополя
Под облачным ветром на горе...
Гукнем же в мир про наши боли!
Чтоб от планеты и до зари
- Услышали везде пролетарии,
- За что мы б'ємся здесь в поле.
- Мобилизуются тополя.
Рондель, как и любая сложная строфа из композиционными поворотами, в конце концов, как и любой канонический или неканонічнии стихотворение, должен определиться в художественном плане, учитывая загальнопоетичні, общечеловеческие ценности. Для нас это не столь важно - облегченный или сверхтяжелый содержание выражает тот или иной стих - главное, чтобы каждый раз такой смысл не заменял настоящей поэзии.
Почти полвека назад Яр Славутич, сочиняя цикл "Жажда", применил сочетание - в русле единой ліротеми - нескольких жанростроф. частности тріолета и ронделя:
(Триолет)
Сердито поджала устоньки
И рвет задумчиво спорыш.
"Почему похмурилась, молчишь,
Сердито устоньки поджала?
Ну, хватит, хватит уже. Оставь!
Неужели этот миг тебе не милая?"
Сердито поджала устоньки
И рвет задумчиво спорыш.
(Рондель) "Люблю, как пчелка - цвет калины,
Как белая тучка - дно реки!" -
Сказала. И я умолк. Разговорчивый,
Вокруг посмотрел на долины
И понял широкоплинний
Тот голос, милый и звонкий:
"Люблю, как пчелка - цвет калины,
Как белая тучка - дно реки!"
Где-то громко род перепелиный
Балкам рассказывал сказки,
А здесь уста - как лепестки:
"О мой возлюбленный. Мой единственный,
Люблю, как пчелка - цвет калины".
Лирический луч, достигая высшей жажды, вдруг надламується в волшебной призме тріолета и снова выпрямляется на полное "люблю" в ронделевій части цикла.
К сожалению, другие исследователи с жанрострофою ронделя нам неизвестны. Более того, в течение всего времени до ронделевої формы удавалось разве что с десяток поэтов. В русской поэзии, по определению И. Рукавишникова, рондель не имеет живого самостоятельного значения, поскольку не получил здесь развития.
Обращение нашего современника, поэта конца XX - начала XXI вв. до такой изысканной стихотворной формы, наверное, является свидетельством того, что поэзия нашего времени требует определенной формы, которая бы выражала особенности мировосприятия человеком быстротекущих событий настоящего.
В сборнике "Рождество весны" Николай Маркиянович в поэзии "апрельских Почек молодые рои..." немного не открывает душу:
Почек апрельских молодые рои
В сады майские дружно перебрались.
Мыслей дерева после ливней отозвались
Неопалимым пением соловьев.
Розовый одсвіт упал на изгиб ресниц,
Что стрепенулись и заволновались.
Почек апрельских молодые рои
В сады майские дружно перебрались.
Попрошкували радости мои
Под аплодисменты осонценої залы,
Крильцятами тебя нарисовали
На фоне неба и хмельных рощ
Почек апрельских молодые рои.
Следующая сборка, которая вышла в широкий мир 1994 года в издательстве "Молодежь", имеет название "Рондели". В его ронделях - отсвет времен нынешних и прошлых, княжеских, половецько-печенежских, опаленных огнем недавней мировой войны. Попытки проникнуться далеким и близким одинаковой степени требует честного, неказенного слова. В стремлении именно такого слова предстает поэт в своих ронделях.
Сборник "Рондели" - неожиданная, необычная и чрезвычайно талантливая. Книга цельная и в том смысле, что объектом своего исследования Николай Боровко выбрал ту землю, которую принято называть малой Родиной. Родной дом и семейный очаг, родное село, поле, лес, река и, конечно же, люди.
В том и странность настоящей поэзии, что родной и близкий поэту сейчас становится до боли близким и проницательным для тебя, для меня, для многих. Говорится, конечно же, не про сомнительные ценности загальнозрозумілості и доступности.
Лежит Трубеж, словно обоюдоострый нож;
Кусты лозы - лапища динозавра,
Что прочалапав из прошлого в завтра, -
След на траве, словно рубеж веков.
С массных торфов часобігу лемех
- Галеры янычара-джавра...
Лежит Трубеж, словно обоюдоострый нож,
Кусты лозы - лапища динозавра.
День вижина осоки, словно племянник.
Между них колдобины - войн ближних клейма...
Высокое солнце. Тень прозрачная Лавры.
И яблоком земля. Бери и ешь.
Лежит Трубеж, словно обоюдоострый нож.
Трубеж для поэта (образ неоднократно предстает в сборнике) - словно ось Вселенной, накрученная доверху тревогами прошлого и будущего, обозначенная двосічно - на добро, против зла. Именно так небольшая река жизни поэта попадает в орбиту всемирного и всечеловеческого притяжения, становится фактом художественного познания мира. Этот рондель и для меня немного не понятен, ибо древняя река Трубеж протекает совсем близко от моей родной Морозовку.
В другом рондели, что начинается вот этими строками:
Уже и купцы сошлись. И ценят.
А хата глаза м.
Ни мольби, ни просьб, ни жалоб... -
я вижу дом своей престарелой соседки.
Чувствую ту невыразимую боль старого дома,
которую дети бабушки сошлись продавать.
Возможно, кому действительно следовало бы податься в поэты край, чтобы глубже понять творца. Но, думается, что картина настолько знакомая в современной Украине, что, казалось, было банальным возвращаться к ней в очередной раз. В один момент до такого психологического истинного образа - когда люди все еще прицениваются в деньгах, а хижина от стыда ... за людей глаза м - прикасаешься впервые.
Паралелістична структура ронделя, с одной стороны, словно специально предназначена для неторопливой, обширного повествования о ту же хату и то же село с идиллическими вишневыми садами, с другой стороны, является непременным фактором развертывания и динамизации, психологизации образа. В свою очередь тот или тот образ, обогащенный афористично-психо-логізуючим контекстом, выводит на новый эмоционально-смысловой виток содержательность повторяющихся строк.
Сравним, например, в ронделе "Крыло":
Почему и рана еще болит мне,
И память зовет в Надтрубіжжя йдосі:
Борзые дождей, разъяренные и косые,
Догнали журавля в табуне.
Как он пручавсь! Как бился на поле!
Лопнуло вдруг крика стоголосси.
Почему и рана еще болит мне,
И память зовет в Надтрубіжжя и до сих пор.
Образная предметность, почерпнутая автором из обычного будничного окружающей среды, в каждом конкретном случае становится тем исключительным праздником души, без которого немыслимо сопереживание, восприятие целостного стихотворения, співпрочитання мира природы и человека.
Поэт словно покидает разочки узелков на память нам о том, что "Тянут ветра серебряные волокуши облаков тяжелую солому вверху" ("Род"), что "Орбиту лета дописал листок и лег на тропу, что идет в осень" ("Огонь"), "Торф дотліва, как жабры подзабытые рыбин, которым пересекли поток" ("Последние табуны камышей"), что "На ріллях поздний снег линя. И ловит солнце, словно линя, лужи верша вечерняя. За лес морозы відганя утиный приветственный взмах" ("Настроение"), "И тревогу георгин, словно вспышка оваций, освещает душу далеких провинций" ("Всего не скупит за последние червонцы"). Естественная тональность голоса поэта является тем истинным камертоном, который настраивает читателя на доверчивость, убеждает: здесь нет ложной претенциозности, думы и чувства автора на виду, естественность дарование становится удивительной органичностью, без лишнего обдумывания и менторства.
Пергамент осени дочитывают ветры
Моими повлажневшими глазами.
И заморозка - будто гнев отчима
На травы упал колючий властный крик.
А память, что собрала горсти обид,
Тяжелая и жесткая, словно жернова за плечами.
Пергамент осени дочитывают ветры
Моими повлажневшими глазами.
Этой палахкучої поры,
Где следует теплая печаль заволочила,
Пенсне дождей подарил Тычина...
И сердце вспыхнуло: говори!
Пергамент осени дочитывают ветры...
Не говорим уже, что эта естественность дарование поэта особенно ощутима в интимной лирике ("Этюд ночи", "В глазах твоих снегов разлука", "И розчахнулись небеса" и др.).
В конце концов, поэзии так называемого гражданского звучания не могли бы состояться без этой неподдельной искренности поэта. Ведь его рондели - это не только пейзажные зарисовки или интимные миниатюры, но и социально ангажирован стихотворение, стихотворение-протест.
За свою деятельность не каждого из поэтов берутся переводить на другие языки, лишь тех, кто достиг высокого уровня в своем творчестве, кто затрагивает важные проблемы современности. Леонид Вышеславский, великий художник слова, лауреат Шевченковской премии, удачно сумел перевести рондели Николая Боровко:
Чем больше платим, тем тяжелеют долги.
А вируем - прощенному простится...
От правды тень, словно птица далеко, -
Опять хлопоты, словно облака вокруг.
Тропы ищем своих могил,
В надежде, что дорога освятится...
Чем больше платим, тем тяжелеют долги,
А вируем - прощенному простится...
Не удержав житейской веса, Одном и нетрудно оступится.
Вглядываюсь пристально во встречные лица -
То истоки, то неосяжжя устьев.
Чем больше платим, тем тяжелеют долги...
(Перевод)
Чем больше отдаем, тем наш долг тяжелей.
А веруем - прощенному простится...
Вот правды тень, как тень далекой птицы,
И снова хлопоты в круженье хмурых дней.
Торим тропинку в памяти своей,
Надеемся: дорога освятится...
Чем больше отдаем, тем наш долг тяжелее,
А веруем - прощенному простится...
Под непомерным грузом жизни всей
Не трудно одному и оступится.
Во встречные я всматриваюсь лица -
То проблески, то тьма, где нет огней.
Чем больше отдаем, тем наш долг тяжелей.
На гребне Франко строки
Огонь бушует и зацвіта калина.
А сверху нависала стремительная лавина,
Как сон, манящая, и, как труд, тяжелая.
Валунням грима внизу река,
Аж пенится ее лоснящаяся спина.
На гребне Франко строки
Огонь бушует и зацвіта калина.
Хоть кладка беспокойная и шаткая
И гнется над пропастью, как ворина,
Но походка смельчака неупинна:
Крепнет и закаляется рука
На гребне Франко строки.
(Перевод)
На гребнях срок великого Франко
Играет пламя и цветет калина,
Но нависает с высоты лавина,
Как сон, маняща, и, как труд, тяжелая.
Гремит камнями в глубине река,
Как мышцы, напряглась ее пучина.
На гребнях срок великого Франко
Играет пламя и цветет калина.
Мосток опасен там для ходока,
Он гнется под ногой неуследимо,
Но поступь смельчака неудержима:
Дух беспокоен и верна рука
На гребнях срок великого Франко.
Случайно натолкнувшись в Интернете на молодежный форум, в котором шла речь о рондели Николая Боровко, и познакомившись глубже с его творчеством, я поняла, что, наверное, эта тема - рондели в украинской, а может и в мировой поэзии, захватила меня всерьез и надолго, как поэзия Николая Боровко, в которую погружаешься глубже, будто в теплые воды жизненной реки, из которой не хочется выныривать.
|
|